再到春晚舞台上的时候，她看上去法相庄严，那一尊她自己和观众共同塑造的90年代的雕像，好像没变，好像又全变了。
1993年，王菲填词的《执迷不悔》说：让我用谁的心去体会，她那时候的回答是：我还能用谁的心去体会，这次是自己而不是谁。她是时代难以言说的，难以定义的。在90年代，她成为一尊穿短裙、画晒伤妆、梳哪吒头的菩萨，像佛教刚刚传入时那样，人们进入工人体育场和磁带随身听这样的现代庙宇，在惊诧中把王菲这尊菩萨的奇特形象纳入心胸。
她的音乐不属于那个时代，也不属于这个时代，你也不知道属于那个时代，她在另一个时空：这样她自己就定义了一种彼岸，把这个世界变成自己的道场。
正是这样，王菲自己成为了一个标签，她不能被贴上别的标签，人们面对她不知道说什么，literally，每个主持人、记者面对她都瑟瑟发抖，不是因为王菲脾气暴躁，而是因为她是自己不是谁，她无法被人们脑子里面的固有观念随意安排。
到今天，王菲的歌迷们讲不出陈词滥调，他们在王菲这个雕像前被压迫的像王菲一样讲大白话，明白话，生命体验的话，超越观念和文学样式的话。在评论区他们说，王菲的专辑（《浮躁》）真棒，是真的很棒。他们说，王菲啊王菲，念诵她的法号，这种回复我能接得上：王菲啊王菲，这次是自己而不是谁。
22年前，王菲出了最后一张专辑《将爱》。22年来，她唱了一些歌曲（《如愿》，《传奇》，《因为爱情》，《世界赠予我的》），一位歌迷说，单曲都不行。其实，那些歌并不差，唱的很好。那是人间好接受的，人们面对她的歌终于知道怎么谈论了，终于有文学观念的样式可以套用了，终于有一些词可以套用了。她是飘渺的，她是空灵的，她是温暖的，她是和解的。
人们多么高兴啊，她唱了《世界赠予我的》，她和世界和解了！她在舞台上展现出佛相，现在人们轻轻松松从她的歌唱里面看见符合文学观念的漂亮的自我，那个自我再也不是可怕的捉摸不透了，再也不会让人们脑子里的观念感到自己的动摇和虚伪了。
其实，我也没有理由不为这样的王菲高兴。谁能不为这样的王菲高兴呢？
可是，我们也记得那不可磨灭的雕像，我们如此着相于这个形象，她教我们不住于相。在温馨的家里，电视上出现王菲美好的形象，在这个美好的除夕之夜，我们耳朵边重重响起没有过时、也没有入时过的歌唱：
背影是真的人是假的/没甚么执著
一百年前你不是你我不是我
悲哀是真的泪是假的/本来没因果
一百年后没有你也没有我